Основи імпровізації з А.М.Нейоловим(27.03.18)
«Говорять, що навіть така дрібниця, як мах крила метелика, може, в кінці кінців, стати причиною тайфуна на іншому кінці світу»
©Ефект метелика
Чомусь сьогоднішнє заняття навіяло цю цитату.
1.Подія-оцінка-прилаштування.
Подія може бути всім, а точніше всім, на що ми реагуємо. Ось, чому саме цю цитату і навіяло…
Це означає, що ми маємо робити все, що говорить партнер, тотально важливим. Настільки тотально, наче від цього залежить наше життя і більше немає виходу. Бо кожна непомітна деталь може стати для нас подією, якщо ми цього самі забажаємо. Чому ми маємо це робити? А тому, що на цьому тримається наша гра. Ми маємо бути небайдужими. Не тільки в грі, а й в житті.Хоча ці поняття достатньо тотожні.
Розглянемо приклад байдужого ставлення до події:
1. -Я поїла.
-Ммм…Класно
(НУ І ЩО ТЕПЕР ГРАТИ? АБСОЛЮТНО НІЧОГО.)
Правильний вихід із ситуації:
2.-Я поїла.
-Кохана, так рад чути, що ти хоч трішки поїла. Видужуй але не так швидко!(Пам-пам…)
Є що грати, є від чого відштовхуватись, хоча досвідчений партнер, і в 1 варіатні знайде вихід, і зробить байдужість партнера-подією для себе.
Беріть ініціативу!
Отже, все-подія, все важливо, все цікаво, все критично, все необхідно!!!
2.«Дві лампочки запалюються одночасно і більше не гаснуть…»
Початок гри і ми вже увімкнені, партнер починає говорити, а ми вже реагуємо. Ми вже існуємо, ми не чекаємо, бо коли ми чекаємо, ми стаємо нудні!А що найгірше?Бути нудним!
3.Головне правило імпровізації : Всі відповіді дані до того як задане питання!
Грайте так, наче ви все знаєте. Повністю.«Что случилось?»(Маячня, ви вже знаєте що сталось.)
Не потрібно чекати поки скаже партнер, щоб відповідати йому логічно!Помилка в тому, що люди думають, що життя логічне…Але життя, воно парадоксальне.
Ви не знаєте, що зробить чи скаже партнер, але ви вже існуєте, як сказано в 2 пункті. Цікавинка в тому, що щоб ви не робили, воно впишеться в те, що скаже партнер. І вам не потрібно думати чому, бо глядач він сам виправдовує для себе вашу поведінку. Ще крутіше, коли глядач, йдучи додому, буде досі думати чому ви відреагували саме так!
4.Тіло!Тіло!Тіло!
Актор-це в першу чергу ДІЯ!Ми маємо рухатись, жестикулювати, ходити, робити будь що але не бути статичним. Бо тіло-наш інструмент, який теж несе інформацію для глядача. Була цікава вправа:
Завмерти, руки по швам, ніяких рухів і навіть міміки. Лише голос.
Лише тоді я зрозуміла наскільки тіло важливе для нас на сцені…
5.Конкретика!Деталі!Конкретика!
«Коли співпадають деталі-я вірю»
6.Не озвучувати те, що бачать та розуміють глядачі.
7.Ні банальності!Знаходьте нові та цікаві шляхи сказати те, що хочете!
Приклад:
1.Я люблю тебе(Погано!)
2.Ти мені більше не друг. Ти більше, ніж друг. Я..сердечко тебе!(Ну, вже по-іншому якось)
8.Зробить гру для себе цікавою. Станцюйте, якщо хочете. Візьміть якісь предмети. Придумайте щось для себе.Дійте!
9.Допомагайте партнеру!Бачете, що він довго не реагує, підтримайте, почніть додавати щось. Паровоз-вагончик, рімемба❤
10.Так, але…
Ні, але…
Це дуже важливо. Це те, що допоможе загострити конфлікт, те, що допоможе нам грати далі. Те, від чого ми можемо відштовхуватися.
Приклад фейлу:
1. -Підеш зі мною завтра?
-Ні.
Один з правильних варіантів:
2.-Підеш зі мною завтра?
-Ні, але якщо ти мені заплатиш…
11.Робіть все але не те, що ви робили до цього.
Палаю від занять і ділюсь цим вогнем з вами. Люблю всіх!
Очень информативный пост, НО и у меня кое-что в закромах есть))
Поехали:
1. “Всё есть событие и всё есть оценка” – событие можно сделать из чего угодно, даже из фразы “вчера был дождь”. Сделай это событие важным для себя и оцени свое отношение к нему, а твоя оценка, как минимум, будет событием для партнера.
2. Шевелиться до того, как будет первая фраза. Хлопок и вы уже что-то делаете, что – неважно, движение само впишется в происходящее.
3. После того, как зрителю стало понятно кто вы, где вы и чего желаете, внесите новый поворот, сделайте неожиданный ход, который добавит интереса к происходящему, держите внимание зрителя. Когда зритель думает:” Ааа, тут всё понятно, я знаю, что будет дальше”, вы уже делаете новый поворот и тогда на вас интересно смотреть.
4. Никогда не описывайте происходящее по типу:
– ну, что ты ходишь?
– по чему ты смеешься?
– ты сидишь тут уже два часа и т. д.
Так интересно наблюдать, как багаж знаний становится всё больше и больше, но применять его очень трудно, так-как лично мне не хватает внимания на удержания всех “мячиков”, которыми нужно жонглировать во время игры. Да, пока не хватает внимания, но помним закон диалектики про “Переход количества в качество”. Иногда помогало расслабиться и просто глубоко вдохнуть и выдохнуть, сменить ритм.
Спасибо всем, кто старался. Всем “+” в карму.
Сегодня всем нам в очередной раз сделали подарок разобрав ряд ошибок.
Разукрашивай речь. Играй конкретно. Без абстракций. Когда совпадают мелочи, я верю.
Не играй монологами. Если есть партнер, играй через партнера.
Все, на что дана оценка становится событием. Нет оценки – нет события.
Оценку надо давать еще до того, как совершилось событие.
Избегай банальщины типа: “… я люблю тебя”.
Вопросы формируй так, будто ты уже владеешь информацией.
Импровизатор играет так, будто он уже все знает.
На сцене нельзя ждать. Когда я жду, я становлюсь скучным. Играй до того, как поймешь, что делает твой партнер.
Играй контактно (с партнером). Принцип “Дурак – сам дурак” не работает. “Я лампочка – ты лампочка” проигрышный вариант.
Неёлов: “Это должно быть жизненной позицией! Иди туда, где тебя никто не знает, и где ты нахер никому не нужен”.
Почитать все, что есть на artact про плоты.
“Мир не логичен, а парадоксален” – мое сегодняшнее открытие. Поэтому играть можно и нужно ПАРАДОКСАЛЬНО (слава Богу, наконец я это узнала от Анатолия Николаевича – я как будто “получила добро” быть не логичной и потому собой). Зритель сам додумает, почему мы так или иначе реагируем на событие партнера. Наша задача не искать логику, а идти а импульсом. Некое доверие к себе. Тогда будет интересная игра!
!!! Все мы периодически тупим. К сожалению. Бывает, не знаем, с чего начать этюд. Но! Никто же не мешает подготовиться заранее. Напиши 20 ярких, интересных начал для импровизации, положи их на полочку в своей голове и пользуйся в критичных ситуациях!
!!! Никто же не запрещает признаваться на сцене в любви. Но! Как это нужно делать? Небанально. Важно не что, а как. Не “я люблю тебя”, а “ты мое все”, или “терпеть тебя не могу” (игриво). Смысл тот же, а мгновенно становиться интересно! На прошлом занятии АН сказал: “Не бойся быть банальной, бойся быть скучной!” Отличное правило для иллюстрации этого примера.
!!! Актер – воин парадокса. А логика – всего лишь часть парадокса. Так что не бойся быть нелогичным.
Во время импровизации мы всегда должны помнить про три уровня:
уровень драматургии- это смысл который мы несём в нашей игре
уровень режиссуры – это темпоритм
уровень актёрства – владения инструментами
Каждая фраза должна быть индивидуальна, тоесть иметь определённый окрас, твой внутренний подтекст.
Ваши оценки и события должны быть слиты воедино.
Событие -это всё то, на что дана оценка.
Если вы не даёте оценки, то и события нет.
Из собственного опыта и наблюдённого за другими парами подчеркнула основные ошибки. Кстате за 90% ошибок ответственно ВНИМАНИЕ, за 10 % СОП и лишь 0,01% другие причины).
Ошибки:
-говорить то, что и так видит зритель(потому что так новой информации не поступает и становится неинтересно)
-ждать события партнёра, играть по очереди
-спрашивать о том, что и так знаешь( Все ответы даны до того как заданы вопросы)
-сглаживать события
-внимание на себя, а не на партнёре
-уходить от контакта
-долго не давать конкретику(1,2,3,4 и должна поступать новая информация, 1,2,3,4 и новая информация)
Игра в импровизацию- это проявления фотографии( каждый раз какого то её кусочка)
Всем спасибо за практический опыт!
Всем добра
Дополню, то что не увидела в комментариях выше.
Искусство – фиксация и передача из поколения в поколение жизненного опыта человечества.
Театральное искусство — фиксация и передача из поколения в поколение поведенческого опыта человечества.
Рекомендовано к прочтению: Нил Гейман, в частности «Американские боги»
Всем спасибо за занятие, было очень вдохновляюще.
Единственный способ стать умнее – играть с более умным противником. Это основы шахмат придуманные уже более 200 лет назад. Так и в жизни, так и здесь. Нужно всегда стремится быть с людьми которые сильнее\умнее\ лучше тебя, так происходит рост. В выходе из зоны комфорта. И Действительно как сказал АН было много не только ясных и легко понимаемых, но и много “полутоновых”, но не менее важных нюансов:
– играть через партнера
– двигаться!
-все, на что дана оценка есть событие
– помним про лампочки, мы постоянно должны светиться
– быть конкретным
– говорить “завуалированно”
– нужно спрашивать так как-будто ты все знаешь
– не “стопаться”
– вносить что-то новое и резкое, чего мы не ждем, после того как становится ясно кто есть кто и чего хотим
– играть парадоксально
-играть “да” и “нет” вместе с “но”
– дать оценку и только потом делать пристройку
– не нужно озвучивать ясной и очевидной информации
-обострять конфликт
Также понравилось когда работали в парах, а потом АН остановил посчитать сколько раз кто кого останавливал чтобы исправить ошибки. Заметил ошибку – скажи!
Спасибо всем за занятие, много новой полезной информации узнал.
Очень сильное практическое занятие. О теории многое уже было сказано в комментариях выше, хотела бы поделиться личным опытом и ошибками, допущенными, работая в парах. По словам АН, зритель сам найдёт логику в вашей игре. Внутренний монолог должен соответствовать тому, что происходит между тобой и партнёром в данный момент, а не “как бы мне ответить, чтобы быть интересным”. НО!!! На эмоциях, очень легко потерять смысл происходящего. Стараясь держаться динамично и ярко, нужно контролировать ситуацию, что для меня оказалось довольно сложно. Тут могут быть две крайности – либо ты осмысливаешь происходящее, подбираешь слова и теряешь тело (“выключается лампочка”), либо ты зацикливаешься на теле, мимике и жестах и теряешь контроль над ситуацией и внимание к партнёру. Необходимо прийти к той самой “золотой середине”, чтобы выглядеть и чувствовать себя гармонично. С опытом, всё с опытом.
Частая смена партнеров тренировала навик поиска подхода к каждому: представить какие ситуации ты бы хотел сыграть с ним, о чем поговорить, какое послевкусие запомнить. Я учюсь быть искренней и верить в то, что в ЧК возможно не обижаться на слова и критику, а быть за это благодарным, в обычной жизни я встречаю такое явление редко.
Важным есть постоянная тренировка себя, одновременно нужно применять свои знания, которые еще не осознанны полностью, и быть легким, как пушинка в общении. Комбинировать трудно, но как интерестно и приятно чувствовать, что у тебя получаеться время от времени.
Нужно ценить моменты развития своей личности, и быть рекой, в которую нельзя войти дважды.