Вниманию всем студийцам!

Вниманию всем студийцам!

Новоприбывшие Друзья!

В первую очередь регистрируемся не под «кошками», «собачками» и «Мао Дзедунами», а так, что бы мы видели ваши имена и фамилии. Логин должен состоять только из ЛАТИНСКИХ букв.

Что бы получить право авторства напишите своему куратору свой логин и соответствующую просьбу.

Второе: для отзывов о занятии должна быть только ОДНА тема. Перед тем как опубликовать новую запись – ПРОВЕРЬТЕ ленту блога. Если описания этого занятия ещё нет — только тогда вы создаете запись, а если кто-то уже что-то написал — то просто в его теме оставляйте комментарий. В названии записи ОБЯЗАТЕЛЬНО должно быть название занятия, фамилия педагога и дата его проведения.

И да пребудет с вами Адекватность и Вменяемость 😉

П.С. Друзья, у нас получаются большие статьи, поэтому прошу вас о нижеследующем: при создании статьи у вас есть панель кнопок вверху, найдите кнопочку “далее” и поставьте ее после первого длинного или двух коротких абзацев своего текста.

И еще один момент. Если хотите оставить отзыв о занятии и поделиться своими мыслями и переживаниями – делитесь, а не пишите посты по одному предложению. Это не чат – это блог.

ЗА НЕСОБЛЮДЕНИЕ ВЫШЕНАПИСАННОГО БУДЕМ ЛИШАТЬ ПРАВА АВТОРСТВА

Искусство импровизации с Анатолием Неёловым, ч. 2

Искусство импровизации с Анатолием Неёловым, ч. 2

Продолжаем собирать свой пазл по искусству импровизации с Анатолием Неёловым.

У гениев жизнь состоит из 80 сюжетов. У нас, простых смертных, от 15 до 20 вариантов действий. К чему это? Актёр на сцене ДОЛЖЕН действовать.

Действие – это движение с целью изменения кого-либо/чего-либо. Воздействовать можно как телом, так и просто голосом.

Фиксация и передача из поколения в поколение жизненного опыта человека называется искусством.

Театр – это зрелищный вид искусства. который передает поведенческий опыт человека с поколения в поколение.

Театр состоит из 6 элементов:

  1. Зритель
  2. Исполнитель
  3. Изображение
  4. Звук
  5. Время
  6. Пространство

Внимание управляет реальностью (Лао Цзы).

Именно оно является вторым по счёту важным элементом для актёра.

Круги внимания:

  1. Малый круг внимания – зона на расстоянии вытянутой руки (я и я).
  2. Средний круг внимания – актёр + партнёр (я и другой).
  3. Большой круг внимания – вся сцена + зрительный зал (я и социум)

Умение переключаться с одного круга на другой, а также контролировать все три круга – адекватность актёра.

 

Следующей в нашей цепочке представлена вера. Инструмент, который не тренируется, работает безусловно и не требует доказательств. Если есть доказательства – это не вера, а доверие. Правда – только то, во что вы верите. Актёр должен включать веру по факту, то есть честно реагировать на предлагаемые обстоятельства. Хотите стать другим человеком? Пользуйтесь верой.

Далее в программе воображение. Оно базируется на опыте. Не бывает негативного опыта, он может быть только позитивным и определяется по источнику.

Опыт в процентном соотношении:

Личный – 80%

Наблюдательный – 15%

Косвенный – 5%

Больше всего у нас косвенного опыта 80%, личного 5%. Мы не так активно действуем. Наша жизнь на 5% заполнена настоящим действием.
Сюрприз! Показатель личного опыта можно поднять только с помощью воображения, а чтобы развивать воображение мы должны стать пожирателями жизненного опыта других людей, изложенном в книгах, фильмах, сериалах.

На втором месте у драматурга расположился стиль/жанр/способ донесения мысли до зрителя.

Всё до невозможности просто. Признаваться в любви надо так, как этого хочет другой человек, а не так, как хочешь ты. Можно сделать это лирично, комедийно или же гротескно. Драматургию побора способа определяет цель.

Как в жизни, так и в театре, лучше даже сказать – особенно в театре присутствует много парадокса. Мания величия и комплекс неполноценности в одном лице и прочее. И вообще, хороший актёр – это воин парадокса.

Каждый конкретный случай рассматривается отдельно. Алгоритмы при этом есть.

Тема и идея, они не приходят сами, поэтому запомним же навсегда, что безыдейные произведения никому не интересны.

Идея – это психоэмоциональный отклик, который ваш зритель унесет с собой.

Мы должны нести ответственность за время, которое отнимаем у людей – самое дорогое, что у нас есть в принципе.

Тема же равняется объекту. Необходимо собрать всю информацию об объекте, и тема сформируется сама.

 

На первом месте у режиссёра характер. Его задача состоит в том, чтобы управлять вниманием зрителя, в чем очень важен темпоритм.

Далее по списку пространство и время.

Точный расчёт пространства и времени – это и есть режиссура.

Вернемся к темпоритму. Что ж это такое? Главное правило: он должен быть!

«Режиссер чувствует время кожей». Понимаете? Не должно быть монотонности. Изменения создают интерес.

Чтобы было по-живому необходимо убить монотон.

У темпоритма есть золотое сечение. Это оптимальное соотношение сторон для гармоничного восприятия человеческим глазом.

Любое художественное произведение имеет своё начало и конец – свою внутреннюю драматургию.

Схематично это выглядит так:

  • Пролог (кто?/где?/чего хочу? – 5-10%)

  • Основная часть (сюжет/перепетии, – 50% и более)

  • Кульминация (принятие окончательного решения, – 1/2 пролога)

  • Епилог (финал)

Фильмы, которые хочется пересмотреть по несколько раз, сняты именно по этой схеме. Ещё момент: его интересно смотреть с любой минуты.

Далее будет.

Ситуация возможного конфликта ч.1 с Евгением Волошенюком 11.10.2018

Ситуация возможного конфликта ч.1 с Евгением Волошенюком 11.10.2018

Ситуация возможного конфликта состоит из:

-автора ситуации;

-2( или более) актеров.

Задание автора ситуации– поставить четкую задачу и ввести в саму ситуацию (место и время действия, погодные условия, если это важно, и кого «я» перед собой вижу).

Примером ситуации возможного конфликта является этюд.

Этюд– краткая театральная форма или же, как говорил Станиславский «я» в предлагаемых обстоятельствах».

Этюд обязательно начинается и заканчивается по хлопку, а также- с тишины и статики.

Предметы, которые мы используем в этюде, ставятся в «театральной перспективе».

Этюд происходит в пределах 4 стены– актеры не обращают внимания на зал, но делают все, чтобы этюд был понятен для зрителя.

Важно:

  • Нельзя играть людей глупее себя.
  • Персонаж должен быть гибким, находить разные способы достижения задачи, поставленной автором.
  • Не превращать этюд в сценку.

 

 

 

 

 

 

Алексей Курилко: Занятие «Пресс конференция»

Алексей Курилко: Занятие «Пресс конференция»

“ДВЕ НОВОСТИ

Есть хорошая и хорошая:с какой начнём?

Если вы все ещё живы и не повесились со скуки, значит ваша жизнь достаточно хороша.

Если вы, находясь тет-а-тет с собой, терпите этого типа в зеркале; более того, в вашу голову не закрадываются мысли «Бог мой, какой я нууудный» -тогда мои поздравления! Вы ещё и интересная личность.”

Алексей Курилко

Занятие началось с хороших новостей: нас назвали классными ребятами. Более того, АЛЕКСЕЮ КУРИЛКО все-таки удалось найти время для нас, невзирая на гастроли!

Но сразу же возникла дилемма:

Почему мы все, поголовно такие УВЛЕКАТЕЛЬНЫЕ личности, становимся НИКАКИМИ, когда доходит до интервью.

Оказывается, причины все те же  – НАРУШЕНИЕ ЦЕЛИ.

Цель РЕСПОНДЕНТА : раскрыть себя с максимальной искренностью Цель ИНТЕРВЬЮВЕРА : дать этой личности раскрыться и сделать шоу (интервью) занимательным.

Почему происходит СБОЙ:

– интервьюер не придерживается своей цели, начиная травить и троллить человека глупыми вопросами

– личность, которая отвечает, показывает неискренность, либо вообще ничего не показывает. Короче говоря, демонстрирует позицию «Я в домике», а ты злой волк УХОДИ.

Что бы избежать этих ошибок, нужно запомнить ОДНУ ИСТИНУ: Интервьюер – НЕ есть враг; респондент-не ЖЕРТВА.

Кто же они на самом деле и что это такое искусство ответов и вопросов на практике, нам рассказал и показал Алексей Курилко.

Читать дальше

Ситуация возможного конфликта с Евгением Волошенюком, ч.2 (16.10.2018)

Ситуация возможного конфликта с Евгением Волошенюком, ч.2 (16.10.2018)

 

“Я” в предлагаемых ситуациях. Играем собственные этюды

18 НОВЫХ ОТКРЫТИЙ о ситуациях возможного конфликта

  1. ПОБЕРЕГИТЕ ЛБЫ

Цели должны быть чёткими, конфликт между целями персонажей в ситуации НЕ должен быть лобовым.

 Пример плохой постановки цели: два персонажа должны сесть на стул, кто   сядет – тот выиграет

    2. РВИ ЕГО ПОЛНОСТЬЮ 

«Почему если муж изменил, то сразу с длинноногой блондинкой с третьим размером?»    Потому что ШАБЛОН.

«А что будет, если представить что он изменил с пучеглазей коротышкой?»     Случится РАЗРЫВ ШАБЛОНА.

Там где шаблон разрывается, интересная импровизация рождается.

Читать дальше

Искусство импровизации с Анатолием Неёловым, ч. 1 (10.10.2018)

Искусство импровизации с Анатолием Неёловым, ч. 1 (10.10.2018)

«Случай – второе имя Бога»

Когда Анатолий Николаевич спросил является ли жизнь импровизацией, заметно было, что некоторых из нас постигло мимолётное замешательство: «Это же жизнь! Как её спланировать-то можно? Всё, что происходит, зависит не только от тебя…». Эта и прочая подобная ЕРЕСЬ конкретно затесалась в наших «запрограммированных» обществом мозгах. И сегодня нам крупно повезло, не иначе. Пришли по адресу – будем лечить!

Жизнь определяет цель. Когда возникает цель, возникает работа. “Отсутствие цели в жизни – худшая из судеб”. Можешь не согласиться? Да нет, чушь, не можешь!..
Импровизация же возникает тогда, когда в нашу жизнь врывается случай. Именно он лежит в основе сего действия.

Читать дальше

Мизансценирование. Юрий Кляцкин (1-й курс, 14.10.18)

Мизансценирование. Юрий Кляцкин (1-й курс, 14.10.18)

Мизансценирование – это взаимное расположение актеров и предметов в сценическом пространстве.

Но нельзя забывать о главном:

«За декорациями, костюмами и гримом не видно актеров» (С) К. С. Станиславский

Читать дальше

Артхаус или … (с Неёловым А. Н. 21.06.2018)

Артхаус или … (с Неёловым А. Н. 21.06.2018)

Умелый импровизатор сымпровизирует всегда. Посмотрит на ситуацию безучастным взглядом и преобразует ход её действия наиболее необходимым образом. Нам всем нужно перестать суетиться! «Бег по жизни стирает чувство Бога», и я не знаю, кто как именно воспринимает эту фразу, но я это так понимаю, что просто не находится времени остановиться, не для того, чтобы задуматься: что и как произошло, что бы поменять, чем бы заняться дальше, а как раз наоборот: просто… остановиться… Пребывая в Настоящем Моменте – единственном мгновении, которое существует в Реальности. Без отвлечений. И в этом контексте Бог для меня – это то, что Читать дальше

Чистая импровизация с Юрием Кляцкиным (19.06.18)

Чистая импровизация с Юрием Кляцкиным (19.06.18)

Если ваша цель подкреплённая  желанием и необычайным интересом, тогда вам автоматически всё даётся!
Будьте ответственны за свои интересы!
Легче всего понять твой путь или нет, ответив на вопрос испытываешь ли ты радость? ©Юрий Кляцкин

Читать дальше